我们会更多考虑不同维度之间的组合效果

admin6个月前 (06-06)未命名13

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它阐明的经验认识原则,开近代唯物主义经验论的先河,它的分析方法为近代实验科学开辟了道路。当进度出现问题时使用了哪些手段进行干预。意大利文学家卡尔维诺写过一篇著名的文章《为什么要读经典作品》,在这篇文章中,他这样定义经典作品:“一部经典作品是一本每次重读都好像初读那样带来发现的书。我可能遗漏了哪些信息。 这些信息可以怎么得到。 预期在做事之前,是否对事情的过程和结果形成了正确的预期。这部影片中,还有一条重要的副线,就是柯布与亡妻过去的故事和心理纠葛,这条线是逐步揭开的,一点点暴露、加重、下沉,这与主线的梦境与现实的跳跃性特点不同。 不过,这条副线与剧情主线交织得非常紧密,相互推进,使观众在柯布的情感路径与完成任务的硬核路径间切换,直到最后的融合。只有这样,才能成功地驾驭演讲进程,在受挫折时,不致泄气和意志崩溃;在顺利时保持头脑清醒,不失常态。 否则,就会阻碍演讲的顺利进行。 演讲者要有效地运用和发挥自制力的作用,必须坚定目标指向。

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这样,他们依靠长期艰苦的磨炼,最终获得了成功,成了著名的演说家和雄辩家。在最受职员喜爱的020调查中,“幽默型010”拔得头筹。即,一个人肚脐所对准的地方就是这个人想接近并想停留下来的地方。 把肚脐转向你的听众们吧。在主观世界中,判断对错的规则是自我认定,即“我”认为对的,就是对的;“我”认为错的,就是错的。 比如我认为女人“胖为美”,而其他人都认为女人“瘦为美”,那么在我个人的主观世界中,我的观点就是绝对正确的,别人的观点都是错误的。 在客观世界中,判断对错的规则是真实认定,即此事是真的,就是对的;此事是假的,就是错的。 例如伽利略将两个重量不同的球体从相同的高度同时扔下,结果两个铁球同时落地,由此发现了自由落体定律,推翻了此前亚里士多德认为的重的物体会先到达地面,落体的速度同它的质量成正比的观点。军事推理则属于动态推理,其前提已知条件或推理公式是在不断变化的。”这番话,值得好好深思和回味。 继续说生活中的慢。 时尚专家弗洛克在一本名为《享乐主义手册》的小册子中给出了很多让生活慢下来的建议,都挺有意思的,这里列举几条:找一把公园长椅,坐下来,观察生活躺在吊床里看星星散步,不要方向在完全静寂中看一本书在阳光下小睡片刻在烛光中洗一次澡睡到自然醒当然,掌握生活快慢之道最关键的是要想清楚什么事情应求“快”,什么事情应求“慢”,这里我作了一个简单的归纳,供大家参考:尽可能求快的事情:做家务等体力劳动,完成常规的事务性工作,完成简单的执行性任务,常用商品的线上线下购买,注定无法达成共识的争吵和争论等。 尽可能求慢的事情:与家人共度闲暇时光,欣赏艺术作品,自我反思,思考重大决策,创造性活动中的酝酿过程,为一个挑战性任务做好准备等。故事和说话是确认自身存在感的最普遍的方法。 故事也是出色的说服手段。一旦我们使用清单这种外在的形式,我们就倾向于罗列很多很多东西,使这个单子不断地拉长;一旦我们使用矩阵这种形式,我们会更多考虑不同维度之间的组合效果;一旦我们用图形来表现我们的思考,那么这些图形本身就成了拉动思考的引擎;一旦我们容许异质元素的混搭造成的“混乱”,那么各种新奇的灵感就会像泉水一样汩汩涌现。 所以一直以来,我并不认同用“天赋”“智商”这种概念来评估或者预测一个人的思维能力和可能的成就。 因为这些概念都是以一种“固化”的视角去评价他人和自己。 也许人与人之间,在先天禀赋上确实有多多少少的差异,但这些差异在可习得和可演练的思维方法面前,都显得不是太重要。 一个具有高度可塑性的大脑在良好思维工具的辅佐下,在持续不断的行动的打磨中,会强大得超出你的想象。”夏洛特通过对演说内容进行了明确的概括,促使听众的态度发生了改变。 在讲故事时,为了使人们不在故事中迷失方向,在适当的时机需要再次强调核心主题信息。比如,如果你觉得自己讲得太慢,在最后一分钟可能会把速度加快一倍,或者相反的情况,把自己的语速放慢,用使人昏昏欲睡的口吻把句子拖得很长。 如果能够为每个部分的讲话定时会对演讲时间的控制帮助很大。

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